Christian Struppeck geht in die Verlängerung. Der Vertrag des erfolgreichen Musical-Intendanten wurde bis 2030 prolongiert. 19 Großproduktionen gehen bisher auf sein Konto. Mit „Maria Theresia – Das Musical“ macht er ab Herbst die 20 voll. Auch das ein Grund zum Feiern. Und für ein Interview.
Julia Windischbauer und Antú Romero Nunes sind sich einig: Im Spiel und in der Fantasie liegen unglaubliche Kräfte. Wie sie diese für Bertolt Brechts „Herr Puntila und sein Knecht Matti“ nutzen möchten? Wir haben bei der Schauspielerin und dem Regisseur nachgefragt.
Tschaikowskis Iolanta ist blind, und sie weiß es nicht. Ein berührendes Meisterwerk mit Happy End. Auch in Wien? Müssen wir stark sein? Vielleicht. Wir haben mit Regisseur Evgeny Titov und der großen Sonya Yoncheva über das Stück gesprochen.
Architektur, Musik, Theater, Poesie und abstrakte Kunst – die kulturelle Vielfalt in der Wachau zieht Künstler:innen und Denker:innen magisch an. Die Region an der Donau setzt Impulse, berührt die Seele und lässt kreative Herzen schneller schlagen.
Tschaikowskis Iolanta ist blind, und sie weiß es nicht. Ein berührendes Meisterwerk mit Happy End. Auch in Wien? Müssen wir stark sein? Vielleicht. Wir haben mit Regisseur Evgeny Titov und der großen Sonya Yoncheva über das Stück gesprochen.
Luisa liebt Antonio, soll aber Mendoza heiraten, auf den wiederum ihre Amme scharf ist. Ferdinand liebt Clara, die jedoch beschließt, allem Weltlichen zu entsagen ... Regisseur Damiano Michieletto hat alle Hände voll damit zu tun, „Die Verlobung im Kloster“ zu einem glücklichen Ende zu bringen.
Étienne Dupuis singt von 13. bis 23. März den Posa in „Don Carlo“ sowie von 28. März und 1. April die Titelpartie in „Don Giovanni“ in der Wiener Staatsoper.
Emmerich Kálmáns „Csárdásfürstin“ als nostalgischer Abgesang auf eine Epoche mit Parallelen zur Jetztzeit. Johannes Erath über Sentiment als Seelenbalsam, die Relevanz von Operette, seinen Weg von der Geige auf den Regiestuhl und die Fantasie des Publikums.
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Das ist wirklich neu. Die Wikinger- Mythologie wird von professionellen Wrestler*innen auf die Bühne gebracht. Odin, Thor, Loki und die anderen Götter fliegen oder werden durchs Theater geflogen. Ein Stück, das in England zum Hit wurde. Ed Gamester hat das Stück geschrieben und produziert. Ein Kurzinterview.
Julia Windischbauer und Antú Romero Nunes sind sich einig: Im Spiel und in der Fantasie liegen unglaubliche Kräfte. Wie sie diese für Bertolt Brechts „Herr Puntila und sein Knecht Matti“ nutzen möchten? Wir haben bei der Schauspielerin und dem Regisseur nachgefragt.
Was ist gelungen und welche Momente bleiben für immer mit dem Volkstheater verbunden? Was überwiegt nun – die Wehmut oder doch die Vorfreude? Wir haben dem Ensemble, das in den vergangenen fünf Jahren auf der Bühne des Theaters am Arthur-Schnitzler-Platz gespielt hat, einige Fragen gestellt. Den Anfang macht: Anke Zillich.
Fünf Jahre lang gab Paul Wallfisch in Sachen Musik am Volkstheater den Ton an. Er brachte Bands wie die Magnetic Fields nach Wien und komponierte auch selbst Musik für Theaterstücke. Unter anderem für die Eröffnungsproduktion „Die Politiker“. Wir haben ihn um ein Resümee gebeten.
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Christian Struppeck geht in die Verlängerung. Der Vertrag des erfolgreichen Musical-Intendanten wurde bis 2030 prolongiert. 19 Großproduktionen gehen bisher auf sein Konto. Mit „Maria Theresia – Das Musical“ macht er ab Herbst die 20 voll. Auch das ein Grund zum Feiern. Und für ein Interview.
Ruth Maier floh vor den Nazis nach Norwegen, erlebte dort eine intensive lesbische Liebe, wurde deportiert und in Auschwitz ermordet. Ihre Tagebücher und Briefe dienten als Vorlage für ein außergewöhnliches Musical – zu sehen in der Kammeroper.
Musikalisch hochwertiges Musiktheater boomt. „Das Phantom der Oper“ ist genau das und wird daher bis Juni 2026 verlängert. Eine der Qualitätsstützen ist Milica Jovanović. Sie erzählt uns, wie man Exzellenz und Niveau der Performance aufrechterhält.
Royale Enthüllung: Die neue Musical-Eigenproduktion der Vereinigten Bühnen Wien widmet sich ab Herbst 2025 Österreichs legendärer Kaiserin. Intendant Christian Struppeck verrät dazu die ersten Details.
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Martin Schläpfer, Direktor des Wiener Staatsballetts, nimmt mit der Choreographie „Pathétique“ Abschied von Wien. Nach 30 Jahren permanenter Arbeit freut er sich auf eine Auszeit samt Hund und Büchern in seinem Haus im Tessin.
Schlagermusik wird in der Regel mit einem verklärten Blick auf Heimat und Tradition in Verbindung gebracht. Doch was passiert mit diesen Begriffen, wenn Schwarze Schlagerstars darüber singen? In „Ich nehm dir alles weg – ein Schlagerballett“ erforscht Joana Tischkau unter anderem genau diese Frage. Und sucht darüber hinaus nach Verbindungen zwischen Schlagermusik und Pina Bausch.
„Work Body“, die neue Arbeit des Tänzers und Choreografen Michael Turinsky, ist mehr als nur eine Antwort auf den Rechtsruck im Arbeiter*innenmilieu. Die Performance ist ein Gegenentwurf, der den arbeitenden und den behinderten Körper in den Vordergrund rückt und eine andere Taktung als jene des kapitalistischen Systems vorschlägt. Wir waren bei einer Probe dabei.
Der Spitzentanz verstärkt den Eindruck, dass das Ballett jene Kunstform sein könnte, in der eine Überwindung der Schwerkraft tatsächlich möglich ist. Ende des 18. Jahrhunderts begann der Siegeszug des Spitzenschuhs, dazwischen wurde er immer wieder in Frage gestellt und in die Ecke gepfeffert.
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