Tschaikowskis Iolanta ist blind, und sie weiß es nicht. Ein berührendes Meisterwerk mit Happy End. Auch in Wien? Müssen wir stark sein? Vielleicht. Wir haben mit Regisseur Evgeny Titov und der großen Sonya Yoncheva über das Stück gesprochen.
Luisa liebt Antonio, soll aber Mendoza heiraten, auf den wiederum ihre Amme scharf ist. Ferdinand liebt Clara, die jedoch beschließt, allem Weltlichen zu entsagen ... Regisseur Damiano Michieletto hat alle Hände voll damit zu tun, „Die Verlobung im Kloster“ zu einem glücklichen Ende zu bringen.
Es ist gerade einmal vier Jahre her, dass Oksana Lyniv als erste Frau auf dem grünen Hügel in Bayreuth dirigierte. Noch gibt es deutlich weniger Dirigentinnen als Dirigenten, allerdings zeichnet sich mit erfolgreichen Frauen wie Oksana Lyniv, Joana Mallwitz und Giedrė Šlekytė ein kleiner Paradigmenwechsel ab. Welche Dirigentinnen gerade den Takt angeben, zeigt diese (unvollständige) Liste.
Étienne Dupuis singt von 13. bis 23. März den Posa in „Don Carlo“ sowie von 28. März und 1. April die Titelpartie in „Don Giovanni“ in der Wiener Staatsoper.
Emmerich Kálmáns „Csárdásfürstin“ als nostalgischer Abgesang auf eine Epoche mit Parallelen zur Jetztzeit. Johannes Erath über Sentiment als Seelenbalsam, die Relevanz von Operette, seinen Weg von der Geige auf den Regiestuhl und die Fantasie des Publikums.
„Der Geist der größten Sängerin aller Zeiten schwebt über ,Casta Diva‘, einem der größten Hits der Oper“, sagt Federica Lombardi, die neue Norma der Wiener Staatsoper. Wie sie diesen für sich nutzen wird und was uns erwartet – alle Antworten hier.
Ralph Benatzkys dem Geist der wilden 20er-Jahre verpflichtete Operette wurde auch international schnell zum Hit, dann jedoch von den Nationalsozialisten verboten. „Im weißen Rössl“ ist sowohl ein lustvolles Verwirrspiel wie auch eine spannende Auseinandersetzung mit dem Themenkomplex Tourismus. Eine Zusammenfassung.
Im Musiktheater ist der Anteil an weiblichen Regie-Personen noch deutlich geringer als im Sprechtheater. „Frauen wird grundsätzlich immer noch nicht zugetraut, so einen großen Laden im Griff zu haben“, sagt Regisseurin Amélie Niermeyer. Dennoch gibt es sie, wie diese Liste zeigt. Diese stellt natürlich nur eine Auswahl dar.
Sie sagt, was sie denkt, und nimmt ernst, was sie fühlt. Norma ist die unverfälschte titelgebende Protagonistin eines existenziellen Dramas. Asmik Grigorian gibt damit am Theater an der Wien ihr Rollendebüt. Vasily Barkhatov inszeniert.
„Die Zauberflöte“ 2025: Was genau wird das? Wird es zauberhaft? Fantastisch? Wird die Königin der Nacht in tiefem Nachtblau auftreten? Wird es Grund für Eklats geben? Und wer bitte ist dieser Papageno?
Okarina Peter und Timo Dentler sind Geschichtenerzähler. Die international erfolgreichen Bühnenbildner zaubern aktuell im Theater an der Wien eine sinnlich-flirrende Ästhetik, deren visuelle Strahlkraft der musikalischen um nichts nachsteht.
Musikalische Wahlverwandtschaft. Omer Meir Wellber verschränkt Viktor Ullmanns „Der Kaiser von Atlantis“ mit Mozarts Requiem d-Moll. Andreas Heise erweitert um den Faktor Tanz: „KaiserRequiem“ – eine künstlerische Fusion, die zeigt, dass Visionen unbedingt in die Oper gehören.